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李洋:戛纳的女人(8)-经典电影-

来源:三国霸业网   时间: 2020-08-07

从本质上看,明星的绝对财富是身体,她们每一个皱纹都价值连城。

人们热爱明星,实际上是热切地渴望和消费她们的身体:她们的脸和身体,始终是我们喜欢一个明星的个性、价值定位和情商倾向的最高代表,人们需要看到、感到她们的身体,用录音机照相机、录像机录制她们的身体,为她们身体每一次真实的出现而毫不吝啬地欢呼。

戛纳是明星们真实亮相的地方,这种真实,索菲武汉治癫痫病医院在哪娅·罗兰式的,或伊丽莎白·泰勒式的,都为她们的电影传奇加分。

但是,阿加妮的眼泪(1994年)、于佩尔的香烟(2001年)和苏菲·玛索的晕倒(2002年),这三个八十年代以来最有代表性的法国女星,在戛纳上演的不同戏剧,则越来越模糊了这种真实。

她们的每场戏都来自不同的剧本,不同的动机,却对好莱坞女星传统、完美履行明星制的造星定律发起了挑战一个女演员的北京癫痫医院那里最好真实亮相,越来越失去力量,于是开始动用假相。

阿加妮主演的影片获得了最佳女演员奖,却不是阿加妮,于佩尔只接具有挑战星的角色和有望入围影展的影片,苏菲·玛索则连续制造晕倒秀和露点秀。

法国女人发明的戏剧事件,与好莱坞女星们格式化的地毯舞步,在戛纳红地毯上展开一轮又一轮有趣的对照。

2000年,比约克(Bjork)第一次走这块地毯,癫痫会遗传吗她不是第一个,也不是最后一个,却是最善于利用假相的一个。http://www.meiwenjx.com/article/31300.html

她带来孩子般童真的笑容、北欧群岛一样遥远而神秘的蹲式行礼法,和各种场合的即兴演唱,并且带走了当年全部的风光——《黑暗中的舞者》最后获得最佳女演员奖和金棕榈大奖。

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比约克在音乐小舞台上训练的临场经验、即兴肢体表达和应对记者的自如,彻底打破了“红地毯上的真”与“电影里的假”的界限,人们可以相信电影内外都是一个真实的比约克,也可能相信,戛纳里里外外都是一幕持久的动人假相。

真与假并不重要,重要是难辨真假。

今天,所有真真假假的新闻,都成为明星战略中最有力的武器。

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